{"id":1073,"date":"2021-11-12T10:37:14","date_gmt":"2021-11-12T09:37:14","guid":{"rendered":"http:\/\/giphojo.cluster028.hosting.ovh.net\/?page_id=1073"},"modified":"2023-03-10T11:50:20","modified_gmt":"2023-03-10T10:50:20","slug":"qui-etait-claude-gellee-dit-le-lorrain","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lyceeclaudegellee.fr\/?page_id=1073","title":{"rendered":"Qui \u00e9tait Claude Gell\u00e9e, dit \u00ab\u00a0le Lorrain\u00a0\u00bb ?"},"content":{"rendered":"\t\t
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Claude Gell\u00e9e<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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DIT LE LORRAIN<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D’origine paysanne, Claude Gell\u00e9e est n\u00e9 \u00e0 Chamagne, petit village de la vall\u00e9e de la Moselle, \u00e0 \u00ab une lieu et demi \u00bb au nord de Charmes. On peut encore visiter sa maison natale, devenue depuis 1982, tricentenaire de la mort du peintre, un centre de manifestations culturelles vari\u00e9es organis\u00e9es par I\u2019association des amis de Claude Gell\u00e9e.<\/p>\n

Orphelin \u00e0 12 ans, d\u00e9muni et probablement illettr\u00e9, il rejoint I\u2019atelier de son fr\u00e8re, graveur sur bois, \u00e0 Fribourg-en-Brisgau. En 1618, il se rend en Italie et entre comme valet, puis \u00e9l\u00e8ve et enfin assistant dans l’atelier du peintre paysagiste Agostino Tassi : il y acquiert des connaissances techniques et d\u00e9couvre l’antiquit\u00e9 profane (gr\u00e9co-romaine) et sacr\u00e9e (biblique et chr\u00e9tienne).<\/p>\n

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En 1625, il revient \u00e0 Nancy et travaille dans I\u2019atelier du peintre Claude Deruet pour les ducs de Lorraine jusqu’en 1627. II quitte alors Ia Lorraine, qui va connaitre les ravages de la guerre de Trente Ans (Claude GELLEE est un contemporain de Jacques Callot) pour s’installer d\u00e9finitivement \u00e0 Rome o\u00f9 il ne cessera de peindre jusqu’\u00e0 sa mort en 1682.<\/p>

Sa production picturale est consid\u00e9rable. Claude Gell\u00e9e a peint pour les plus grands personnages de son temps le Pape Urbain VIII, le roi d’Espagne, Ies Cardinaux de la Curie Romaine, des ambassadeurs (Philippe de B\u00e9thune, Louis de Bourbon). Elle comporte : 250 tableaux r\u00e9pertori\u00e9s, 1250 dessins et esquisses (dont le \u00ab liber veritatis \u00bb qui reproduit pr\u00e8s de 200 esquisses de dessins, de 1635 \u00e0 sa mort), 50 gravures.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ces \u0153uvres se trouvent dans leur grande majorit\u00e9, dans des collections priv\u00e9es anglaises ou am\u00e9ricaines. Une vingtaine de tableaux sont rest\u00e9s en France dont \u00ab I\u2019embarquement de Sainte-Paule \u00e0 Ostie conserv\u00e9 \u00e0 \u00c9pinal au Mus\u00e9e d\u00e9partemental des Vosges.<\/p>

On distingue traditionnellement plusieurs p\u00e9riodes de cr\u00e9ations artistiques : jusqu’en 1630, il est \u00ab\u00a0assistant de Maitres plus prestigieux (finition des paysages pastoraux). De 1630 \u00e0 1650, il peint les fameux paysages classiques o\u00f9 il recompose une nature id\u00e9ale \u00e0 partir d’une observation minutieuse et met en sc\u00e8ne des sujets religieux tir\u00e9s de Ia bible ou mythologique, tir\u00e9s d’Ovide ou de Virgile, ainsi : Le jugement de Paris 1645, L’embarquement de la Reine de Saba en 1648. L’artiste montre une pr\u00e9dilection tr\u00e8s marqu\u00e9e pour Ie genre des marines : \u00ab ports de mer au soleil couchant avec des \u00e9clairages cr\u00e9pusculaires \u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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De 1650 \u00e0 1660, il r\u00e9alise les grandes \u0153uvres de sa p\u00e9riode monumentale et h\u00e9ro\u00efque : Le Parnasse, 1652, Mo\u00efse et le Veau d’Or, 1654. De 1660 \u00e0 1682, la lumi\u00e8re devient le sujet primordial de son \u0153uvre avec une organisation tr\u00e8s rigoureuse des compositions (effets de lumi\u00e8re diffuse, lumi\u00e8re matinale claire et froide venant de gauche, lumi\u00e8re cr\u00e9pusculaire et chaude venant de la droite, vibrations de l’air rendues par de subtiles gradations de tons).<\/p>

La mort le surprend \u00e0 82 ans, alors qu’il vient de terminer son dernier tableau \u00ab la chasse d’Ascanius \u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00a0Maitre incontest\u00e9 du paysage classique avec Nicolas Poussin, Claude Le Lorrain a exerc\u00e9 une influence consid\u00e9rable sur la peinture et Ia culture europ\u00e9ennes : en France, avec Horace Vernet (XVIIIe) et Corot (XIXe), en Italie, avec Gozzi, en Hollande, en Angleterre, avec les pr\u00e9curseurs de I\u2019impressionnisme Turner et Constable (XIXe), en Allemagne, o\u00f9 Goethe et Nietzsche font constamment r\u00e9f\u00e9rence Claude Gell\u00e9e dans leur vision de I’ltalie antique.<\/p>

Quelque peu m\u00e9connu en France, cet artiste vosgien, observateur passionn\u00e9 et sensible de la nature, m\u00e9rite d’\u00eatre red\u00e9couvert car sa qu\u00eate opini\u00e2tre de l’absolu permet son \u0153uvre de rivaliser avec celle des plus grands peintres.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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